DOU опублікував інтерв’ю з українцем, який створив світові шедеври кінематографа, — Климом Протасовим. Найближча мета, яку він ставить перед собою, — авторський проєкт, де можна реалізуватися як художнику, а не бути «руками режисера».
dev.ua розповідає найцікавіше з інтерв’ю.
DOU опублікував інтерв’ю з українцем, який створив світові шедеври кінематографа, — Климом Протасовим. Найближча мета, яку він ставить перед собою, — авторський проєкт, де можна реалізуватися як художнику, а не бути «руками режисера».
dev.ua розповідає найцікавіше з інтерв’ю.
Клим Протасов закінчив Харківський інститут радіоелектроніки. Але незабаром зрозумів, що це — не його, і слідом за братом вирішив вчитися 3D-анімації на курсах. Перші проби зробити щось в анімації розглядав у форматі гри — робити рухи моделькам. «Спочатку і не думав, що це може бути професією, але перші результати надихнули. «У мене була думка, що я можу безкоштовно цим займатися», — говорить Протасов.
Після закінчення інституту ще рік самостійно навчався мистецтву за книжками та YouTube. Викладаючи в портфоліо на сайт Animation Club всі свої напрацювання за час навчання, отримав перше запрошення на стажування до Воронежа і поїхав працювати там офлайн. Там були «Снігова королева» і «Вовки та вівці», а ще, як каже Клим, усвідомлення того, що мультфільми йому не цікаві.
Щоб бути ближче до кіношної та рекламної анімації, Клим почав співпрацю з Plarium, тому що у них є відділ cinematic. Тут він пропрацював понад два роки. Саме в Plarium отримав завдання зробити фрагмент того, як приземляється дракон, який в процесі допоміг потрапити на «Гру престолів». Відбувалося так: на сайті Zerply з CG-вакансіями Клим побачив запит на анімацію дракона. Створив для презентації динозавра, який біжить і гарчить, і на наступний день по дзвінку з PIXOMONDO його покликали на роботу.
У Франкфурті на «Грі престолів» Протасов зіткнувся з технічними проблемами, не налагодженими процесами й не завжди потужними комп’ютерами. Але в підсумку дракон вийшов. Точніше, окремі сцени — тому що за місяць аніматор може зробити секунд 20-30.
Клим працював над «Грою престолів» 3-4 місяці. Створений ним фрагмент за фактом довелося доопрацьовувати іншому аніматору — режисер щось змінив, коли Протасов вже поїхав. «Прикро, тому що я не можу цей фрагмент поставити собі в портфоліо», — говорить він.
Ще у Франкфурті репутація почала працювати на Клима, і Протасов почав отримувати пропозиції про співпрацю від інших студій. Лондонська студія Framestore шукала фахівця для анімації істот, і портфоліо з «Гри престолів» стало основною рекомендацією, співбесіда була мінімальною.
З’явився «Мауглі». Супервайзер «Мауглі» побачив, тести, які Клим робив у вільний час, і вони йому сподобалися. Там же в Лондоні до «Мауглі «була співпраця над «Тором», де Климу довелося навіть пограти Халка на mo-cap — технології цифрування рухів реальної людини, одягненої в спеціальний костюм.
Слідом за «Мауглі» у співпраці з Framestore з’явилася робота над «Фантастичними звірями-2», новий досвід по роботі з лицьовою анімацією. «Там Чудовисько вискакує, мчить, потім Ньют Саламандер його зупиняє… було ще багато сцен, але щоб саме моїх-моїх — три-чотири. В інших ти більше береш участь на якомусь етапі», — говорить Клим.
У переліку проєктів Клима також коротка співпраця в «Аліті» й серіалі «Темні начала».
Після перерви й подорожей Клим, повернувшись до Харкова, в період пандемії попрацював в «Загоні самогубців» з тією ж студією Framestore. Можливість віддаленого фрілансу отримав тільки завдяки тому, що з Климом вже працювали очно — раніше практика співпраці віддалено у Framestore була не прийнята.
У 3D-анімації, за словами Клима, цінуються фахівці вузького профілю. У фільмовій індустрії — правильна передача фізичного руху, який має виглядати як в реальності, в мультиплікаційній — акторська майстерність, особливо в студіях Disney і Pixar. Для ігрової індустрії більше знадобляться технічні навички.
У фільмах ставлять конкретні завдання, які не вимагають великого натхнення, але потрібно чітко розуміти, як рухаються персонажі. Але часто потрібно в тандемі з режисером знайти те, що він хоче отримати в результаті.
В середньому зарплата аніматорів в західних країнах близько $40 000 — 100 000 на рік. При цьому мультяшні аніматори отримують менше всіх, і студії часто не тримаються за них, тому що охочих дуже багато.
Більше заробітку для аніматорів, за словами Клима, в проєктах гірших — тобто в студіях, де ставлять типові завдання й аніматорам нема на чому розвиватися, там це спосіб утримати фахівців. В основному це студії, які створюють кежуал-ігри.
